中國家電商業協會營銷委員會，單純從技術性上考量，對于任何顯示產品，分辨率永遠是越高越好。但實際生活中，4k液晶電視對于消費者的“真實意義”不大。

　　目前，主流的液晶電視機產品，除了32英寸主要采用1366*768的分 辨 率 外 ， 其 他 產 品 均 主 要 采 用1920*1080的分辨率，也就是全高清1080p分辨率。從實踐的角度看，現在液晶電視大多數產品的分辨路水平已經達到適當觀看距離下人眼的分辨力極限。在50英寸以下電視機上推行更高的分辨率產品，對于畫面提升的意義不大；而70、80英寸以上的大尺寸液晶電視和顯示設備，顯然在家庭用戶中的需求量不大。

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任何產品的發展都會出現邊際遞減效應，到一定階段后，技術提升的投入和用戶體驗的提升不成比例。環境的劇變會催生新的技術和商業模式。如今各大廠商在布局智能電視，搶奪硬件入口占領內容資源的時候，日企卻在致力于進一步提高電視清晰度，這是典型的工程師思維和對市場趨勢的無視。

　　一些觀點則認為，高清和智能化都將是電視業的發展方向，兩者將長期協同發展。

彩電業應該以畫質、音效為根本，同時，節能環保和智能化，是未來彩電行業技術發展的一個重要大趨勢。也就是說，追求畫質提升與彩電業智能化并不矛盾。

　未來彩電業的競爭必然是小前臺、大后臺的競爭格局，前臺是建立在產品硬件基礎上的終端設備，而后臺則是包括芯片、操作系統、軟件、內容等更寬泛的運營平臺體系。在生產要素高速流動的今天，全球產業利益的分配方式已經發生了根本性變化，基于軟件、芯片之上的技術等高級要素成為競爭主體，其它要素則成為依附性的生產要素。

近來，從索尼、東芝到松下，幾家最具代表性的日本公司正在紛紛投入力量，開發4k分辨率的電視機產品。

　　8月30日，索尼公司新款84英寸超高清液晶電視k d -84x 9000在上海亮相，宣告其首款4k電視誕生。緊隨其后，在今年的ifa展(德國柏林國際電子消費品展覽會)上，東芝和松下都展出了自己的84英寸超高清4k液晶電視。

4k這一名詞來源于電影，比如我們常說的4k電影，其影片分辨率為4096×2160，是由4k攝像機的成像格式決定的。而在電視領域，由于屏幕16：9已成主流，因此電視屏的4k指的是3840×2160的物理分辨率，相當于給1920×1080(1080p)在橫向和豎向上各翻了一番，達到了4倍于1080p的標準，這無疑大大提升了圖像顯示的精細度。

　　自從今年5月國際電信聯盟itu確立了4k和8k超高清顯示標準起，終端廠商就開始加快超高清電視的研發腳步。而對于執著于技術的日本電子企業來說，4k被看作是拯救其危機的一大利器。

　　日本企業都曾經在電視機領域風光無限，但現在卻總是和裁員、關停工廠以及巨額虧損聯系在一起。

　　東芝在今年5月宣布關停位于崎玉縣深谷市的最后一家電視機工廠，將生產全部轉移到了成本更低的海外代工廠。在2011財年，東芝在電視機業務上營業虧損達到了500億日元(約合人民幣40億元)。

　　通過剝離工廠、研發4k技術，東芝想要成為市場的領先者，至少是技術領先者。因為自從電視機進入液晶時代后，三星、lg這兩家韓國公司奪走了技術上的優勢，隨之奪走的便是市場份額。

　　索尼的情況也同樣如此。雖然電視機目前已經不是索尼的主力業務，但總裁平井一夫在上任伊始卻也明確表示不會放棄。對于這家公司而言，“電視機”具有某種象征意義，它仍然希望在這個領域的核心技術上能夠重新成為領導者。

　　目前，對電視業的發展方向，業內大部分的意見主要集中在向下一代有機e l (o l e d )過渡和人工智能上。然而，日本企業對有機el商用化的前景并不樂觀。在其國內，著名的3c家電自由評論員大河原克行撰文稱，即便有機e l電視實現了量產，消費者也不會僅僅因為輕、薄而為這種產品埋單。

　　日本公司普遍接受的一個觀點是，4k技術能夠提高觀賞體驗，因此更容易被未來的消費者接受。“現在想看到現實感更強的圖像的消費者變得更多了。”夏普日本解釋。

　　索尼集團電視事業部對時下的智能電視頗為不屑，認為：“很多人在看電視時仍然在用智能手機和平板電腦上網，電視在智能方面不可能超過手機和平板電腦。”而這正是日企選擇重回電視本原主推畫質音質的主要原因。

　　這種思維在國內也有其支持者。快播科技創始人表示：“把電視機智能化是一條沒有未來的不歸之路，電視機的更新換代為5年一個周期，而手機的更新換代僅為1年，電視機永遠沒有手機更智能。”在他看來，電視過于追求所謂的智能化并非救市良藥，而是一種舍本逐末的行為。

　　不過，對這種看法和4k電視的前景，業界人士并太不認同。

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