實際峰值振幅
發布時間:2013/2/23 12:35:22 訪問次數:1564
現場聲壓級這一概念是根據幾米外D45H11G的聲壓級按照一定比例轉換得到的。如，在Im距離上，正常對話水平為+74dB的聲壓，而一個交響樂團產生的峰值聲壓級為+94dB。現場聲壓級實際峰值與計量器的讀數轉換取決于多種復雜因素。當然，包括測量材料的性質和計量器接收聲音傳輸的路徑。然而，廣播和錄音室標準提供了一個簡單有效的指南。
多年來，許多國家使用聲級計作為測試聲匪的工具，如中國、澳大利亞、法國和美國。所有的聲級計都根據一個正弦波信號校準產生相同的計量偏差，稱為校正電平。它普遍存在于每一個錄音棚設備、輸出終端、錄音機、節目發布頻道或發射臺。不同的設備使用不同的校準等級，例如odBu、4dBu或8dBu，但有一種校準等級適用于所有設備。其他國家例如大多數歐洲國家，使用峰值聲壓聲級計，但同樣適用標準化校準等級。
聲重放裝置中所有的放大器、錄音機等，必須能夠處理系統中出現的所有模擬信號的峰值電平。澳大利亞廣播公司的相關規范中規定：所有分配放大器在高于標準電平+ 12dB處必須產生小于0.25%的THD，且低于+16dB處均不產生削波現象。根據一份ABC的合同，一個受尊重的混音平臺（調音臺）生產商規定削波不得發生在低于校準電平+20dB的情況下，據稱這樣做有其商業優勢。
隨著數字傳感器的出現，關于數字信號峰值電平全球知名的相關規定為：廣播應用應高于校準電平+18dB，電影音樂應用應高于校準電平十20dB。
因此，盡管~-18dB或+20dB是公認的“最壞情況”，但是它們作為對無失真重放聲音的估計“富余量”不是不能接受的。但在各種材料條件下，它仍是一個被小心設定似避免對于設備和聽眾產生損害的值，雖然并不是所有音頻節目都必須這樣處理。
所以，我們將“富余量”的邊界定為+16dB而不是+20dB。人耳對聲壓級的需求是：談話需要90dB，交響樂隊管弦樂隊需要llOdB。當一個聲源在自由空間中輻射1W的聲功率，則在Im的地方產生112 dB的聲壓級。因此，可以假設，比如對于家用聽覺系統，房間中為聽者產生一個等價于自由空間中的Im處的（最低估計的）聽覺信號，且這個揚聲器在自由空間用1W的功率在Im處產生+92dB的聲壓級（更高估計的），放大器針對聽者需要產生600mW的峰值功率，針對交響樂隊管弦樂隊則需要60W的峰值功率。一個搖滾樂隊將需要一個更大的峰值功率同時覆蓋更遠的可聽距離，例如公共集會地等。
多年來，許多國家使用聲級計作為測試聲匪的工具，如中國、澳大利亞、法國和美國。所有的聲級計都根據一個正弦波信號校準產生相同的計量偏差，稱為校正電平。它普遍存在于每一個錄音棚設備、輸出終端、錄音機、節目發布頻道或發射臺。不同的設備使用不同的校準等級，例如odBu、4dBu或8dBu，但有一種校準等級適用于所有設備。其他國家例如大多數歐洲國家，使用峰值聲壓聲級計，但同樣適用標準化校準等級。
聲重放裝置中所有的放大器、錄音機等，必須能夠處理系統中出現的所有模擬信號的峰值電平。澳大利亞廣播公司的相關規范中規定：所有分配放大器在高于標準電平+ 12dB處必須產生小于0.25%的THD，且低于+16dB處均不產生削波現象。根據一份ABC的合同，一個受尊重的混音平臺（調音臺）生產商規定削波不得發生在低于校準電平+20dB的情況下，據稱這樣做有其商業優勢。
隨著數字傳感器的出現，關于數字信號峰值電平全球知名的相關規定為：廣播應用應高于校準電平+18dB，電影音樂應用應高于校準電平十20dB。
因此，盡管~-18dB或+20dB是公認的“最壞情況”，但是它們作為對無失真重放聲音的估計“富余量”不是不能接受的。但在各種材料條件下，它仍是一個被小心設定似避免對于設備和聽眾產生損害的值，雖然并不是所有音頻節目都必須這樣處理。
所以，我們將“富余量”的邊界定為+16dB而不是+20dB。人耳對聲壓級的需求是：談話需要90dB，交響樂隊管弦樂隊需要llOdB。當一個聲源在自由空間中輻射1W的聲功率，則在Im的地方產生112 dB的聲壓級。因此，可以假設，比如對于家用聽覺系統，房間中為聽者產生一個等價于自由空間中的Im處的（最低估計的）聽覺信號，且這個揚聲器在自由空間用1W的功率在Im處產生+92dB的聲壓級（更高估計的），放大器針對聽者需要產生600mW的峰值功率，針對交響樂隊管弦樂隊則需要60W的峰值功率。一個搖滾樂隊將需要一個更大的峰值功率同時覆蓋更遠的可聽距離，例如公共集會地等。
現場聲壓級這一概念是根據幾米外D45H11G的聲壓級按照一定比例轉換得到的。如，在Im距離上，正常對話水平為+74dB的聲壓，而一個交響樂團產生的峰值聲壓級為+94dB。現場聲壓級實際峰值與計量器的讀數轉換取決于多種復雜因素。當然，包括測量材料的性質和計量器接收聲音傳輸的路徑。然而，廣播和錄音室標準提供了一個簡單有效的指南。
多年來，許多國家使用聲級計作為測試聲匪的工具，如中國、澳大利亞、法國和美國。所有的聲級計都根據一個正弦波信號校準產生相同的計量偏差，稱為校正電平。它普遍存在于每一個錄音棚設備、輸出終端、錄音機、節目發布頻道或發射臺。不同的設備使用不同的校準等級，例如odBu、4dBu或8dBu，但有一種校準等級適用于所有設備。其他國家例如大多數歐洲國家，使用峰值聲壓聲級計，但同樣適用標準化校準等級。
聲重放裝置中所有的放大器、錄音機等，必須能夠處理系統中出現的所有模擬信號的峰值電平。澳大利亞廣播公司的相關規范中規定：所有分配放大器在高于標準電平+ 12dB處必須產生小于0.25%的THD，且低于+16dB處均不產生削波現象。根據一份ABC的合同，一個受尊重的混音平臺（調音臺）生產商規定削波不得發生在低于校準電平+20dB的情況下，據稱這樣做有其商業優勢。
隨著數字傳感器的出現，關于數字信號峰值電平全球知名的相關規定為：廣播應用應高于校準電平+18dB，電影音樂應用應高于校準電平十20dB。
因此，盡管~-18dB或+20dB是公認的“最壞情況”，但是它們作為對無失真重放聲音的估計“富余量”不是不能接受的。但在各種材料條件下，它仍是一個被小心設定似避免對于設備和聽眾產生損害的值，雖然并不是所有音頻節目都必須這樣處理。
所以，我們將“富余量”的邊界定為+16dB而不是+20dB。人耳對聲壓級的需求是：談話需要90dB，交響樂隊管弦樂隊需要llOdB。當一個聲源在自由空間中輻射1W的聲功率，則在Im的地方產生112 dB的聲壓級。因此，可以假設，比如對于家用聽覺系統，房間中為聽者產生一個等價于自由空間中的Im處的（最低估計的）聽覺信號，且這個揚聲器在自由空間用1W的功率在Im處產生+92dB的聲壓級（更高估計的），放大器針對聽者需要產生600mW的峰值功率，針對交響樂隊管弦樂隊則需要60W的峰值功率。一個搖滾樂隊將需要一個更大的峰值功率同時覆蓋更遠的可聽距離，例如公共集會地等。
多年來，許多國家使用聲級計作為測試聲匪的工具，如中國、澳大利亞、法國和美國。所有的聲級計都根據一個正弦波信號校準產生相同的計量偏差，稱為校正電平。它普遍存在于每一個錄音棚設備、輸出終端、錄音機、節目發布頻道或發射臺。不同的設備使用不同的校準等級，例如odBu、4dBu或8dBu，但有一種校準等級適用于所有設備。其他國家例如大多數歐洲國家，使用峰值聲壓聲級計，但同樣適用標準化校準等級。
聲重放裝置中所有的放大器、錄音機等，必須能夠處理系統中出現的所有模擬信號的峰值電平。澳大利亞廣播公司的相關規范中規定：所有分配放大器在高于標準電平+ 12dB處必須產生小于0.25%的THD，且低于+16dB處均不產生削波現象。根據一份ABC的合同，一個受尊重的混音平臺（調音臺）生產商規定削波不得發生在低于校準電平+20dB的情況下，據稱這樣做有其商業優勢。
隨著數字傳感器的出現，關于數字信號峰值電平全球知名的相關規定為：廣播應用應高于校準電平+18dB，電影音樂應用應高于校準電平十20dB。
因此，盡管~-18dB或+20dB是公認的“最壞情況”，但是它們作為對無失真重放聲音的估計“富余量”不是不能接受的。但在各種材料條件下，它仍是一個被小心設定似避免對于設備和聽眾產生損害的值，雖然并不是所有音頻節目都必須這樣處理。
所以，我們將“富余量”的邊界定為+16dB而不是+20dB。人耳對聲壓級的需求是：談話需要90dB，交響樂隊管弦樂隊需要llOdB。當一個聲源在自由空間中輻射1W的聲功率，則在Im的地方產生112 dB的聲壓級。因此，可以假設，比如對于家用聽覺系統，房間中為聽者產生一個等價于自由空間中的Im處的（最低估計的）聽覺信號，且這個揚聲器在自由空間用1W的功率在Im處產生+92dB的聲壓級（更高估計的），放大器針對聽者需要產生600mW的峰值功率，針對交響樂隊管弦樂隊則需要60W的峰值功率。一個搖滾樂隊將需要一個更大的峰值功率同時覆蓋更遠的可聽距離，例如公共集會地等。
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