來源：中國舞臺美術學會網

主動拾音器相對于被動拾音器，特點是功率大、噪音小、延音好、增益好，但是不能忠實反映出琴體木材的音色特點，也就是說，ALDER和ASHBODY，使用主動拾音器音色差別不是很大。但是主動拾音器要求琴本身的延音要好。

比較經典的設計就是EMG最早把主動拾音器使用在STEINBERGER貝斯上，小琴體的共振不好，對被動拾音器的反映不靈敏，音量小，但是由于STEINBERGER當初設計HEADLESS琴型考慮到沒有琴頭會造成延音大規模的損失，于是在琴頸的選材上就使用了石墨琴頸而不是傳統的楓木琴頸。這樣延音其實比一般的帶琴頭的琴頸好。這就決定了在STEINBERGER貝斯上，使用主動拾音器是最明智也是最合理的選擇。

但是主動拾音器有一個最大的缺點，就是對琴體木材的音色特點反映不好，而且沒有被動拾音器的那種非常有特點的PASSIVE音色。

而被動拾音器的特點是雖然能忠實反映木材音色，但是噪音大、增益不好、功率小，后來ALEMBIC開發的一項對貝斯貢獻最大的技術——BUILTINPREAMP（琴體內置前級工放，俗稱主動電路），就是把無波段均衡器做在貝斯里面，來滿足貝斯拾音器對增益的需要。于是，被動拾音器的缺點可以由琴體內置前級來彌補，但是琴體內置前級工放需要有1到2塊電池來支撐工作。

這樣，被動拾音器+琴體內置前級工放就是一項完美的選擇，象FENDER、IBANEZ等等的高檔琴都是這種搭配。

所以，帶電池的不一定是主動拾音器。

關于木材：

質量最密實的琴頸材料是玫瑰木（ROSEWOOD），這也是人類迄今為止發現的密度最大的木頭。由于重量原因，很少被用來制作整條琴頸。有時候會用桃花芯木（MAHOGANY）+鐵木（BUBINGA）的組合來制作琴頸，這樣的琴頸既能產生比WENGE和MAPLE琴頸更厚實的音色，又更不容易彎曲。另外使用胡桃木（WALNUT）也經常被用來制作琴頸。桃花芯木、鐵木、胡桃木還經常被用來當作楓木琴頸的加強筋。

還有關于烏木，一般有兩種，EBONY（又叫黑檀）的木紋比較順，表面光滑，適合制作指板。通常指板用的烏木都是EBONY，而WENGE的木質較粗糙，手感不好，通常被用做琴頸。但是音色來講，非常普通，還不如一些傳統木材。由于WENGE比較稀有，通常被用做是琴檔次的象征，就象是焰紋楓木（FLAMEDMAPLE）、水紋楓木（QUILTEDMAPLE）和雀眼楓木（BIRDEYESMAPLE）貼面似的。但是由于現在琴成品加工成本低、人工培養木材也很流行（當然由于氣候原因，很多木材沒有天然原產的好，比如ALDER和BASSWOOD，就是美國西雅圖產的最好），很多低型號琴（比如CORTB系列）也使用了WENGE琴頸，就象IBANEZRG320都用FLAMEDMAPLE貼面一樣。

而關于木材種類的選擇固然重要，木材等級也很重要，就象是同樣一個品種的水果，具體到某個水果好壞也不同的道理一樣。如果木材等級相差太遠，那么不同種類的木材也就沒有相比的必要了，等級高的AMERICANBASSWOOD的琴體音色肯定比等級低的MAHOGANY音色好。象好的木頭都是經過幾十年的自然風干再加上人工的保養（烘干、保存什么的），象WARWICK的木頭都是在人工模擬出來的適合的自然條件下保存木頭，這種木頭自然就貴。