信息來源：鑫茂專業論談

在錄音中電平是個很重要的參數，如果想得到一個令人滿意的聲音，那首先要嚴格控制錄音電平。假如錄出來的聲音電平太大，那么給后期縮混留下的余地就太小了，這時會發現稍微對錄下來的聲音進行處理它就會失真，（可能這時聲音聽上去還并不是很大）即使你把推子拉下來也是一樣。因為拉下推子只是減小了輸出音量而動態并沒改變。想象一下一個已經失真或接近失真邊緣的信號只減小它的音量就不會失真了嗎？那么如果輸入的電平太小，那相對而言錄進來的設備上的本噪就會大起來，（這是個相對值）這樣就會得到了一個性噪比很差的聲音（當然現在可能還聽不見噪聲的存在，但是別急！），縮混時就會因為聲音的動態和音量太小而想近一切辦法去提升它，這時發現提升的不指是聲音還有那些可怕的噪聲，你試圖用降噪器去消除它們，可是未時以完，你已經成了噪聲的奴隸。

在錄音時（除特殊情況外）電平要錄的盡量飽滿，但不能太大，大概在最大-5db到最小-20db之間，還要看是錄什么樂器。好象弦樂器的起伏就比較大，有時最小可到-30db，好象貝司一般沒有太大的起伏大概錄進來的電平在-10db左右就可以了。而人聲的起伏要比貝司大一些。那么怎樣才能錄制出一個具有飽滿的電平和雅致動態的聲音來呢？其實這也不是很難，大概要叢三個方面來入手，分別是：聲源，錄音方式，合理使用效果器。

下面以貝司舉例來說明以下這三個方面貝司尤其是電貝司在現代流行音樂里幾乎是不可缺少的一件樂器，它主要負責音樂的低頻部分聲相大多在中間和低鼓較為融合。要錄好貝司首先要有一個相對好的貝司手和一把好貝司，這點很重要！錄音師是要把別人給你的聲音做的更加細致而不是去改變它，并不是把一個敲火柴盒的聲音能變成敲軍鼓就是好錄音師（要作到這點很容易）。

對于電貝司錄音可以用一只話筒對著音箱大概5厘米收取從音箱發出的聲音而另一路直接進調音臺，多軌機或電腦，要是錄音聲環境不好就去掉話筒直接線性輸入。假如是用兩路同時錄貝司那要在接話筒那路上加一塊壓縮器閥值調到比最高電平底一點，啟動時間要快，恢復時間中等長度，稍微大一點的壓縮比5：1或更大。而在線路輸入上加塊限幅器閥值同壓縮器，限制比最大，很快的啟動時間和中等長度的恢復時間。這樣，把得到的兩軌貝司的聲音同時回放，和起來聽聽？你會得到一個巨大，圓潤和音頭不是很明顯而有這肥厚尾音的貝司，還有一個很合適而穩定的電平。以上屬個人觀點，如有不同看法可發到論壇上一起探討。